Dek's Epic Final Predator: Badlands Fight bol pôvodne oveľa iný, odhaľuje tím VFX: „Toto musí byť väčší moment“

Varovanie: Predator: Badlands čakajú SPOILERY!Dekova cesta dokázať svoju hodnotu vyústila do najemotívnejšieho boja Predátor: Badlands a ten koniec vyzeral takmer inak. Najnovší výstup od Dana Trachtenberga v sci-fi franšíze sa sústredil na vôbec prvý hrdina Yautja Dek, ktorý ide na najnebezpečnejšiu planétu v galaxii Genna, aby vykonal lov v snahe dokázať, že je viac než len zakrslík svojho kmeňa.

Po prijatí pomoci od Weyland-Yutani synth Thia uniknúť z planéty Predátor: Badlands ' koniec vidí svojho Deka a tvora, ktorého pomenovali Bud, ako mieria späť na Yautja Prime s požiadavkou Dekovho otca Njohrra, aby mu dal svoje maskovacie zariadenie po tom, čo prinesie trofej. Po opätovnom odmietnutí jeho otcom Dek zabije Njohrrových bodyguardov aj samotného Njohrra pomocou piesočnej búrky, ktorú vytvorila jeho loď, aby pomohla vytvoriť si vlastnú formu maskovania.

Napriek tomu, že priniesla epické zakončenie bitky Deka a Njohrra Predátor: Badlands “ Koniec sa pôvodne odohral úplne inak. V rozhovore s ScreenRant Grant Hermanns tesne pred uvedením filmu Vedúci VFX spoločnosti Weta FX Sheldon Stopsack a vedúci animácie Karl Rapley zmarili vytvorenie záverečnej scény pričom druhý odhaľoval, že pôvodný plán sekvencie bol „ krátky malý samurajský odstup ' :

shantaram roberts gregory

Karl Rapley: Dek prichádza k otcovi, došlo k rýchlej výmene úderov a Dek v podstate hádže zo zeme nejaký piesok, ktorý odhaľuje otcov plášť. Potom len prejdú cez Otec sa otočí a ruka mu odpadne. A bolo to super!

Ako pokračoval vo vysvetľovaní veľkým dôvodom zmeny v spôsobe, akým sa scéna odohrávala, bolo, že „ čím viac sme dotvárali film, tým viac sa otec stával antagonistom, ktorý riadil to. Spomenul aj Supervízor animácie Trachtenberg sa pri pohľade na prvé testovacie reakcie publika na film a rozpoznávaní ' Oh, toto musí byť väčší moment ' a že on a tím treba z toho urobiť viac jedla .'

S týmto vedomím sa Weta rozhodla „ urobte z otca hlupáka, aby Dek musel použiť všetky zručnosti, ktoré sa naučil "prilepený na Gennu, aby mohol" daj ho dole a prekabátiť ho .' Chválenie Predátor: Badlands kaskadérsky tím za to, že má ' prišiel s touto skvelou kaskadérskou choreografiou, v ktorej Dek odstránil stráže a bojoval s otcom “ toto sa potom zmenilo na povedali, že umelci prichádzajúci do štúdia Weta vo Wellingtone natáčať na scéne s motion-capture a ' dať [scéne] určitý priestor ' :

Karl Rapley: Hrali sme sa s gagmi lode a pieskom, ako keď trysky vykopávajú piesok a odhaľujú plášť. Zatiaľ čo sme to predpovedali, dali sme tomu niekoľko skutočne širokých záberov, aby sme sa cítili ako v momente západného západu slnka. Bolo to skvelé; Miloval som tú výzvu.

Stopsack si ďalej spomínal, že bol na tom istom testovacom premietaní ako Trachtenberg, kde meral reakcie publika a vedel to povedať. bola rozhodne chuť ho zväčšiť, aby ukázal dokončenie Dekovej cesty. “ Zaujímavé však bolo, že to odhalil supervízor VFX konečný boj bol " primerane neskorý dodatok “ k dielu štúdia že spravovali prácu pri vytváraní najnovších Predátor splátka.

Pokračoval priznaním, že štúdio malo obavy z prevzatia takejto úlohy tak neskoro do výroby, pretože často prichádza s rizikom ' nedávajú mu dostatok času na to, aby vyzeralo dobre ' niečo, čo väčšina vizuálnych efektov obsahuje najmä WETA sú ' vždy veľmi vedomý .' Stopsack vysvetlil, že majú „ úprimné rozhovory "s filmármi o tom, koľko času potrebujú ísť do projektu, aby" venujte práci správne množstvo času ako aj pre filmárov, aby majú [svoje] slovo v procese "aby sa filmy necítili ako" len náhla práca 'ktorý' nikto nie je spokojný .'

Sheldon Stopsack: Trik tu bol v tom, že to bolo pôvodne plánované ako kratší ostrejší beat a natáčalo sa to prakticky na pódiu so zostavami. Aspoň v niektorých častiach, pretože tam bolo stále strašne veľa modrej obrazovky, ale bolo tam veľa fotografií, ktoré to uzemnili. Ako sa sekvencia očividne rozrastala, nemali sme tú výhodu, že by sme sa vrátili na scénu, aby sme nakrútili chýbajúce kúsky, pretože scéna už neexistovala. V zásade sme boli konfrontovaní s hlavolamom, že tam máme strašne veľa CG záberov, ktoré sme chceli vyzerať ako skutočné. Chcete mať pocit, že ste v tom fyzickom priestore, rovnakom priestore, kde sme pôvodne natáčali.

S týmto ' hodnoverný 'prepojenie medzi rôznymi nafilmovanými a skorými CG prvkami, ktoré už tu Weta zaviedla s cieľom, že ' len to muselo dobre vyzerať .' Niektoré z týchto prvkov zahŕňali „ pár záberov na otca zblízka vychádzajúceho zo svojej usadlosti ' predtým, ako sa začne bitka medzi ním a Dekom Predátor: Badlands záver ako aj ' presne ten istý záber “ o niekoľko snímok neskôr čo bolo prekvapivo" všetko digitálne .'

Napriek tomu, že chcel zachovať praktický dojem zo scény nedotknutý, Stopsack odhalil, že Weta ' do značnej miery odhodili väčšinu fotografie tanierov pre Njohrrovu usadlosť na Yautja Prime a namiesto toho použili svoju vlastnú. Uisťovanie, že to bolo stále ' konzistentné “ vysvetlil to supervízor VFX nakoniec tam boli len ' hŕstka záberov, ktoré stále využívajú tanierové prvky ' aby tím mohol mať „ plnú kontrolu nad svetelným stavom a všetkým, čo k tomu prispelo .'

Jeden prvok, o ktorom hovorí, sa ukázal ako viac ' skľučujúca „Čin, s ktorým treba počítať, bola piesočná búrka, ktorú vytvorila Dekova loď počas poslednej bojovej scény filmu. Opísať to ako „ geniálny nápad “ za príbeh o ovplyvnení Njohrrovho maskovacieho efektu a “ naozaj dať Dekovi prednosť ' potom zistili, že rozmýšľajú, ako to vytiahnuť spočiatku sa k tomu približuje s ' konzervatívne predstavy o tom, ako by sme mohli hrať na istotu ':

Sheldon Stopsack: Ľudia majú umelecké názory a dávajú poznámky. Zvažovali sme urobiť niečo viac na zadnej strane s objemovými VDB a priestorom na skladanie a podobne. To bola prvotná myšlienka chrániť sa. Ale keď sme na tom začali pracovať, jeden z našich FX umelcov urobil absolútne pozoruhodný dôkaz konceptu, ktorý vyzeral tak drsne, špinavo, divoko a energicky. Bolo to ako 'Dobre, toto vyzerá úplne úžasne. Musíme to urobiť. Ideme sa k tomu zaviazať.“

S ich záväzkom k „ veľmi komplikovaný prístup „ako by vyzerala piesočná búrka na scéne, ktorú vytvoril tím Weta“ vlastné simulácie na záber ' s využitím volumetrických efektov tak, že ' všetko bolo vierohodne vykreslené spolu .' Dokonca vyzval divákov, aby sa zblízka pozreli na scénu, v ktorej ' vidíte kolísanie svetla na Dekovi a otcovi “ počas piesočnej búrky čo povedal' nepodvádzali sme trochu v komp ' ale namiesto toho ' fyzický prijateľný prístup .'

Napriek ich počiatočnej myšlienke ísť viac konzervatívne vzhľadom na boj Stopsack odhalil, že Trachtenberg nielen ' objatý “ ich práca na scéne ale dokonca ich povzbudil, aby urobiť [piesočnú búrku] hustejšou a špinavšou ' zistil, že nemá veľký záujem vidieť Deka a jeho otca v boji:

Sheldon Stopsack: Je to pekné, pretože nás to fotograficky neskutočne uspokojuje. Je to estetika, ktorú obdivujem, že si Dana vybral, pretože sú ľudia, ktorí často hovoria: „Chcem vidieť svojho protagonistu a antagonistu. Chcem vidieť jasnosť. Musím vidieť ten boj.“ A Dan povedal: „Nie, nechcem ich vidieť. Chcem len vidieť siluety. Chcem len ísť do toho neporiadku.“

Veľa k Rapleyovmu prvému bodu v rozhovore Predátor: Badlands “ končiaci sa boj medzi Dekom a Njohrrom ukazuje, ako prvý z nich internacionalizoval svoje skúsenosti vo filme. Najpozoruhodnejšie je jeho využitie prostredia počas boja s hádzaním piesku do tváre jeho otca a samotnou piesočnou búrkou, ale aj s využitím niektorých svojich schopností prežitia Genna.

Ale ešte viac ako len ťahanie zo svojho času na tzv. planéta smrti “ Posledný boj Deka a jeho otca tiež znamená riadny úplný koniec jeho príbehu zabil Njohrra podobne, ako zabil svojho brata Kweia na začiatku filmu. Po víťazstve si tiež úspešne vybojoval maskovacie zariadenie svojho otca podpichovanie Predátor: Badlands Stredná úverová scéna keď postavil Deka proti svojej matke a jej kmeňu, mohol vidieť, ako pokračuje v spájaní svojich skúseností do jedinečného štýlu boja.

Čo sa týka samotnej tvorby samotnej scény, možno nie je až takým prekvapením, že Trachtenbergova pôvodná vízia pre Predátor: Badlands Koniec bol skôr priamym samurajským bojom, keďže bol práve schádza Predator: Killer of Killers ktorá mala najmä celú kapitolu venovanú postave samuraja zo začiatku 17. storočia. Ako je však zrejmé z každej časti, nútil Trachtenberga nielen jasne počúvať skoré reakcie publika, aby pretvoril koniec, ale tiež sa pozrel na svoju vlastnú prácu, aby priniesol niečo čerstvé pre fanúšikov franšízy.

Určite sa ponorte do niektorých z našich ďalších Predátor: Badlands pokrytie s:

• náš Predátor: Badlands recenzia
• Náš sprievodca ďalej ako Predátor: Badlands sa pripája k Mimozemšťan franšízy
• škádlení Dan Trachtenberg čo bude ďalej pre Predátor franšíza po Badlands
• Dan Trachtenberg o tom, ako bol inšpirovaný Star Wars C-3PO a R2-D2 pre film
• Dan Trachtenberg ďalej opustenie Tarantinovho štýlu Predátor film odohrávajúci sa v druhej svetovej vojne
• Dan Trachtenberg prezrádza ktorý originál Predátor charakter, ktorý chce vrátiť späť
• Dan Trachtenberg ďalej záludný Stranger Things vstup do hry Badlands
• Dan Trachtenberg vysvetľuje ako Badlands láme svetový trend franšízy
• Dan Trachtenberg vysvetľuje prečo v nej nie sú ľudské postavy Predátor: Badlands
• Elle Fanning a Dimitrius Schuster-Koloamatangi odhaľujú prekvapivú úroveň praktickosti za filmom